威律內訓第 62 回──從《台北大空襲》授權音樂劇的開發來談 IP 轉譯會後筆記（Part 2）

下半場由李啟源創辦人以《台北大空襲》IP 被授權者的角度進行分享：

▌《台北大空襲》音樂劇開發歷程

▨ 尋找合適的 IP

三點水致力於開發「2.5 次元劇場」（即將動漫、遊戲等二次元平面的 IP，轉譯為由真人演出的立體舞台劇或音樂劇），在尋找開發目標時，會先蒐集市場上適合開發的 IP。當時迷走工作坊推出的《台北大空襲》已具備相當的知名度，而三點水則剛完成另一部歷史改編遊戲的音樂劇並累積相關經驗，成為雙方展開本次合作的契機。

▨ 語言設定與市場考量

在與迷走的溝通過程中，雙方時常面臨還原歷史與市場接受度的權衡。例如：迷走團隊最初期望全劇以台語或日語演出以符合歷史；但三點水則從音樂劇製作方的角度，建議以中文作為主要演出語言。最終三點水成功以「降低觀戲門檻」、「吸引更多不熟悉這段歷史的觀眾走入劇場」為主要理由，說服迷走同意以中文作為主要演出語言。

▨ 改編範疇界定與合約設計

在劇情改編上，三點水同時參考了《台北大空襲》桌遊版與電玩版的劇情。但如果以電玩劇情借鏡，劇情將會是線性敘事及悲劇結局。因此，三點水借鏡了音樂劇《來自遠方》（Come From Away）的概念，將角色扮演與電玩劇情巧妙結合，為觀眾帶來新奇且不會太沉重的觀看體驗。此外，李啟源也特別提醒，若音樂劇中需使用到原著桌遊或電玩的美術著作，都必須透過合約另外取得授權，以確保完整取得權利。

▨ 確立原著核心與細節

雙方在開發初期便確立了「活下去很重要」的故事核心。在調整劇本與視覺細節時，三點水團隊都會積極與迷走團隊討論。例如：服裝設計的部份，原本女主角的制服校徽將以繪圖方式呈現，但迷走為了還原當時歷史，希望能改採以縫製的方式，將校徽縫在制服上，展現對歷史細節的講究。

▌IP 轉譯的挑戰與策略

▨ 處理多方權利關係

在多方的權利關係中，合約安排至關重要。三點水在向迷走取得《台北大空襲》音樂劇改編權利時，選擇以簽署授權合約的方式進行；但在與《台北大空襲》音樂劇編劇的合作時，則選擇與編劇簽署買斷合約，使三點水有更大的參與空間與日後的發揮空間。

▨ 製作端的風險控管與公關危機處理

在製作過程中，可能會面臨各個製作部門對原著解讀不一致，或是因改編幅度過大而失去原著的核心價值，為此，三點水嚴格把關各項環節，確保不偏離原始 IP 的核心精神；在周邊商品的開發上，三點水也明確界定以劇場作品作為開發基礎，而非直接取材自原始 IP，以避免與原始 IP 既有或未來的商品產生市場衝突，確保雙方權益。

此外，李創辦人也分享了在面對《台北大空襲》音樂劇「炎上」風波的危機處理經驗。三點水團隊首先先尋求歷史顧問協助微調劇本；接著主動與發文者展開善意溝通，並因為對方提出劇情建議，而將其列入感謝名單；在隔年加演時，團隊也提供推薦書單，讓觀眾能在進劇場前先了解時空背景。

以上為本次內訓下半場李創辦人的精彩分享。透過兩位講師的實務經驗談，希望能讓大家對 IP 轉譯與授權實務有更深入的了解。回顧上半場（Part 1）的內容：https://www.weleadlaw.com/s/blog/304

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