威律內訓第 62 回──從《台北大空襲》授權音樂劇的開發來談 IP 轉譯會後筆記（Part 1）

上半場由張少濂創辦人以《台北大空襲》的 IP 擁有者角度進行分享：

▌關於《台北大空襲》桌遊

▨ 從桌遊為起點，開發不同媒材的設計策略

《台北大空襲》最初以桌遊形式推出，創作靈感源自家中長輩對於戰爭時期的記憶，並以這個全球共通的歷史記憶，建立情感共鳴。在本作品推出之後，迷走工作坊團隊逐步將本作品自行或授權他人，開發出音樂（主題曲）、漫畫、小說、電玩遊戲、音樂劇，以及 AR 體驗等多元內容。在跨媒材開發的過程中，團隊也會依據不同媒材的特性，調整敘事與受眾體驗的方式。例如：

‧ 桌遊設計：著重於讓遊戲過程等待中的玩家，也能持續參與故事發展與情感共鳴。

‧ 電玩遊戲：藉由音樂與氛圍，降低玩家操作的疲勞感，打造出身歷其境的體驗。

‧ 音樂劇：可以有效觸及對文字敘事接受度較低的觀眾。

▨ 當代桌遊市場的挑戰與競爭

張創辦人也分享，在娛樂內容過剩的時代，市場對於桌遊品質的期待大幅提升。現今桌遊開發面臨產品可複製性低、製作成本高昂，以及行銷與企劃人才相對稀缺等挑戰，因此，開發團隊不僅要設計出「好玩的桌遊」，更要打造具備差異與文化深度的作品。

此外，桌遊仰賴玩家間面對面的交流與互動，在遊戲設計上，開發團隊通常會靈活融合「美式桌遊」重視敘事與劇情的特色，以及「德式桌遊」重視遊戲機制與策略的風格，依據作品主題評估最適切的比例配置。

▨ 文化對 IP 跨國發行的影響

在桌遊跨國發行與授權的過程中，文化往往會影響作品的最終呈現。例如，2016 年一款以明朝萬曆年間「壬辰之戰」為背景的桌遊，因遊戲內「日本海」的地名牽涉敏感的歷史與政治因素，引發韓方不滿，要求更名為「黃海」。可見在將作品推廣至國際市場時，也需在歷史詮釋與當地市場接受度之間取得平衡。

以上為上半場張創辦人的精彩分享。下半場（Part 2）將由三點水製藝文化的李啟源創辦人，以被授權方的視角，為大家帶來實務經驗分享，敬請期待！

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